元代杂剧《西厢记》的作者是关汉卿「西厢记原文」

一方面，关汉卿不无得意地宣称：“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。”“郎君”、“浪子”，都是混迹于风月场的浪荡公子。另一方面，他又豪迈地宣布：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆!”可知，这“铜豌豆”就是妓院对老狎客的称呼。

关汉卿一举揭开、摒弃了爱情的假面，引性爱登堂入室。关汉卿大声宣布:我告诉你们，上帝死了，肉体狂欢的大时代已经来临!性和性爱终于以正面的形象登上了历史舞台。

显然，张生的形象可能更接近于当时知识分子的本来面目。老和尚的窥淫欲望，小和尚的爱出风头，孙飞虎的恐怖主义，红娘的阴暗心理，集结成强大的东风，催开了张生的命里桃花，成就了张生美色当前，决不放过，一切以上床为目的的心理诉求。

大红桃花像灯笼一样把张生引向了性爱的天堂，终于使张生从对挚的肉体交流，他们沉湎在肉身的放纵之中，肉身的放纵让崔张不能自拔。

他们回归的是身体，他们疏离的是情感;他们追求的是快感，他们拒绝的是崇高;他们的手段是放纵，他们的结果是刺激;他们拥有的是现世，他们放弃的是未来。

因而，张生结束了崔莺莺的处女时代，同时也结束了爱情的浪漫主义时代。

西厢记作者是谁?

《西厢记》共五本二十一折，所谓“关作王续”、“王作关续”，意即其中第五本系由王或关后补。王、关二人的生平后人知之甚少，因此，《西厢记》究竟出自谁人之手，各家都拿不出确凿的证据来。明末卓人月将《西厢记》第五本和前四本分别与宣扬“始乱终弃”的《莺莺传》作了比较，认为“《西厢记》全不合传，若王实甫所作尤存其意，至关汉卿续之则本意全失矣”，也主张“王作关续”。明崇祯十二年张深之校正本，更是明署“大都王实甫编，关汉卿续。”到了清初，金圣叹批本《第六才子书》盛见流行，“王作关续”说几乎成为定论。

关汉卿(约1220年──1300年)，元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物。号已斋(一作一斋)、己斋叟。汉族，解州人(今山西省运城)，关于他的籍贯，还有祁州(今河北省安国县)伍仁村、大都(今北京市)人，大约生于金代末年(约公元1220年前后)，卒于元成宗大德初年(约公元1300年前后)。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家”之首。

关汉卿作品有哪些特点?

1、通俗生动的戏剧语言

关汉卿是元杂剧“本色派”的代表.近代著名戏曲理论家王国维称赞他“一无依傍,自铸伟词,而其言曲尽人情,字字本色,故为元人第一.”(《宋元戏曲史》)所谓曲尽人情,字字本色当行,这就是关汉卿戏剧语言的自然,准确精炼,“不工而工”,如《滚绣球》《叨叨令》都汲取人民群众日常生活中生动的口语质朴明快,富有音乐节奏之美.说白部分,对话多而独白少,曲白部分偏重于叙事说理

2、具有个性化的特征.

《鲍老儿》一曲唱词,把窦娥和唯一亲人婆婆生死离别的痛苦心情,表达得准确入微,既反映出几年来两代寡妇相依为命的苦难生活,也写出窦娥对亡夫的深切怀念.只有这种生活和这种心情,窦娥的宁死不肯嫁给张驴儿和甘心替婆婆承担全部苦难的行为才是可以理解的.由于关汉卿的戏剧语言“本色当行,作品真实感人,”快者掀鬓,愤者扼腕,悲者掩泣,羡者色飞“(臧懋循《元曲选序》)，很好地表达了作品的思想内容。

关汉卿写窦娥冤目的是什么?

写作总无外乎要寄托点作者的思想感情。窦娥是那个昏暗的封建社会结下的恶果，说明当时处在社会底层的普通百姓是水深火热的，生活很难正常化。

大德歌·冬

【原文】

雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。

那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？

好一个憔悴的凭栏人。

【译文及注释】

译文

雪纷纷，掩重门，不由人不断魂，瘦损江梅韵。 那里是清江江上村，香闺里冷落谁瞅问？ 好一个憔悴的凭栏人。

注释

①断魂：形容人极度悲伤。

②瘦损江梅韵：瘦损了如梅妃那样的风韵。江梅：唐玄宗的妃子梅妃。她本姓江，因爱梅，玄宗赐名梅妃。

③此句是写离妇遥望远处的景象。

④此句是离妇在大雪纷飞中倚着楼栏，面容憔悴地翘望远人的归来。

【作品鉴赏】

《大德歌·冬》这支小令，多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情

这支小令，多半内容反映的是闺中少妇绝望的心情。开头两句“雪纷纷，掩重门”，点明季节，说年冬腊月，大雪纷飞。接着直抒胸臆：“不由人不断魂”。第四句“瘦损江梅韵”，以梅妃的故事作比，表明思妇由于怀念远方丈夫而变得削瘦，失去了往昔的风韵。第五句“清江江上村”，是化用辛弃疾词句的意境，进一步表现少妇的孤寂与悲痛之情。第六句“香闺里冷落谁瞅问”，是少妇发出无可奈何的慨叹。重点句则是最后的“好一个憔悴的凭栏人”，在大雪纷飞，家家紧闭重门这样严寒的日子里，冒雪凭栏遥望远方归人。在漫天风雪中，惟有她依栏远望、凝思，表达思念之情的深沉严冬都封杀不了。此句一扫上文所言绝望的情绪，显示出一个少妇对爱情的执着追求和坚强的性格。

此曲在结构上，采用的是前后矛盾对立的写法。前面几句极写少妇的绝望心情，经彩笔左涂右抹，色调越来越浓，似乎已经绝望到底，而最后一句，则急转直下，一反常态。这样，先抑后扬，更富有吸引人的艺术魅力。

作者介绍

关汉卿

关汉卿（约1220年──1300年），元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作的代表人物，“元曲四大家”之首。号已斋（一作一斋）、已斋叟。汉族，解州人（今山西省运城），与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”。

以杂剧的成就最大，一生写了60多种，今存18种，最著名的有《窦娥冤》；关汉卿也写了不少历史剧，如：《单刀会》、《单鞭夺槊》、《西蜀梦》等；散曲今在小令40多首、套数10多首。关汉卿塑造的“我却是蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”（〈不伏老〉）的形象也广为人称，被誉“曲家圣人”。

中文名关汉卿别 名关已斋、关一斋、已斋叟民 族汉族出生地解州（今山西运城）出生日期约生于金末（1234年前）逝世日期卒于元成宗大德（1297—1307）年间职 业元代著名戏曲作家主要成就“元曲四大家”之首 元杂剧的奠基人代表作品《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》《单刀会》等。籍 贯颇受争议，约为上文三地之一荣 誉世界文化名人，中国“莎士比亚”