您的位置:首页 >网友投稿 >

独角戏除了方言外 与相声有差别吗 「单口相声和双口相声的区别」

发布时间:2023-06-14 15:59:23 来源:搜狐

说到独角戏就会联系到滑稽戏,两者似乎是一回事,但它们是有区别的。独角戏是曲艺,是说的艺术,而滑稽戏是戏剧,除了说还有唱。形式上独角戏和相声一样,只是语言上一个用沪语,一个用普通话。因此独角戏也可以说是沪语相声。

姚周两面大旗去后,双字辈以及筱声咪孙明等尚可撑着,如今随着他们的先后离去,独角戏在舞台上已难觅踪迹,就算有也是呕哑嘲哳难为听,闹心。

与相声一样,独角戏也是说学逗唱,逗哏和捧哏。作为说的艺术,口齿的灵巧或技能还不是最重要的,最重要的还是文化底蕴,就像高汤,往哪里搁都增鲜增味,可口舒心。这文化当然可以从书本上课堂上学,但社会实践和体察可能是更重要的源泉。这也就是为什么老艺人虽然读书不多,但就是透着有文化有素质,让人喜爱。正如郭德纲所言,拼到最后就是文化。

曾几何时,人们开始为相声担忧,犹如今日的独角戏。但随着郭德纲德云社的雄起,相声开始转运了,新兴的班子不断涌现,人才如雨后春笋。如今的相声不仅有市场,更是在综艺类节目中有着重要,甚至不可替代的担当,而相声的内容和形式在继承了传统的基础上不断紧扣时代标新立异。

这背后的原因是什么?就是因为一个郭德纲吗?这么说吧,不出个郭德纲,也会出个李德纲,王德纲。相声在北方尤其是京津有着深厚的根基,不仅门派多,群众基本也扎实。但凡能闯出门派的,那都是怀揣着一套看家本领的,这本领说到底就是承载着经验和文化。因为时代的缘故,相声渐渐没了市场,但这不代表土壤的流失。一定会有上进之人或不甘者要重振河山,这时这些历史的沉淀就成了发迹最好的营养。只要发力用功,契合时机就一定能发芽,开花,结果。

就说郭德纲吧。他一则聪明好学,二则拜名师,博采众长,三则吃得起苦,也有魄力,四则为生计所迫。这些因素一旦凑齐了,不发迹也难。因此说,郭德纲的出现是偶然,但郭德纲式人物的出现是必然。应该说郭德纲的出现是相声划时代的标志,在他的感召和示范下,一批批有志者前仆后继,相声焕发出了勃勃生机。

转过头再看看独角戏。具备出郭德纲式人物的要素吗?姚周之后已无传承,这就是说,以上海话为语种的独角戏没有了可汲取的营养来源,因此也就谈不上拜名师,博采众长了。经验和文化无处继承,就只能靠自己白手起家,这意味着需要更长的时间和毅力,也就是说对后继者的要求更高了。而在上海这种经济发达,且深受外来文化影响,危与机四伏的地方,人才众多但都心高气傲,有谁愿意放下身段去挑独角戏这副担子。

所以说,眼下的独角戏并不具备相声振兴的条件,一无传承二无担当,这种情形基本就回到了当初独角戏初创的时候,很可能独角戏将以另一种形式重生,比如海派清口,然而就像周立波那样的,一则找不到第二位,二则就算周本人,也存在了明显的缺陷,与郭德纲还是存在一定距离的。再说,海派清口的市场定位也是上了一定岁数的人群,和夕阳产业差不多。

独角戏要想重生,要比相声难多了。难在要提升档次,这样才能抓住年轻人。这么说不是讲要追求高雅,可以俗,也应该俗,但俗得要有品位,和时代搭得来。这点比相声的要求更高,因为这是在上海。

热门排行

经典笑话

编辑推荐